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电影《爱有来生》观后感五篇

分享时间:07-09       内容类别:观后感      归档编辑:优美句子


有话下次再说 之《爱有来生》观后感

我一回头,一个翩翩少年,白马长枪。

你一回眸,胜却人间无数,红衣绿柳。

看到长枪,我便明白,向死而生,生为了死。

看你眼眸,我便明白,这一生活着是让你的眼神要生生的闪烁。

我娶你,仅是为了了解你的恨。

我嫁你,仅是为了了却我的恨。

一年光景,你的恨成功让我恨起了自己。

一年光景,你的爱成功让我心中有了爱。

我决定恨我一生,梯度修佛。

我决定尝试爱你,悲喜交加。

……你我终于和解,这一生有你一笑足矣。

……你我终于和解,我试着用你的方式化解。

我用我的生完成了几十载恨的使命,我只求一死,道不明的,下一次再说。

你让我的恨太过短暂便全数转化成了爱,让我想在这一次用完。不管用的是命还是魂。

这一生,我还是爱喝几盏茶,辗转来到银杏树下。

这一次,银杏花开,五十个春秋已过。

看着你如此之好,我还是卑鄙的要勾起你的回忆,了却我的魂。

看着你的魂,我只颤抖了数秒,沏上热茶,静静听你讲着我的回忆。

讲完你的回忆,我的爱恨,终于,魂数也到了,你的诺语也说了。

看到镜子里的自己,也终于颤抖悲泣的想起这一生有话要对你讲。

你终是走了,没让我匆匆转世,留了五十年的话语有处可诉。这便是你对我的恨吧。你五十年的孤独等待,让我这一生满是负累。这就是你对我的恨吧,让我来生无你可爱。

下一次,还是在这一生把话说完吧。


最悲情的在故事结束之后 之《爱有来生》观后感

其实最惨的在故事结束之后,阿明的故事讲完了,挥一挥衣袖去投胎了,他是了无牵挂了,释然了,你让知道了一切的小玉之后的人生要怎么过?她一个人每天对着银杏树该是怎么样的心情?她还如何面对她的丈夫?她还怎么样在每天对阿明的思念里生活?甚至于她看到那对茶杯,喝茶的时候该作何感想?虽然是中国版人鬼情未了,但其实是一个延伸到故事之外的杯具。阿明其实是一个执念,但当他遇到小玉之后发觉一切的执念都应该放下,今生的小玉活的很幸福,但是他把一汪平静的湖水搅起了波澜他把前世的不幸延伸给了今世的小玉,当他走后,小玉的那种绝望和无助,俞飞鸿刻画的也算是非常到位了。俞飞鸿十年磨一剑的作品,很可惜叫好不叫座,一个女人用最珍贵的十年去打磨一部电影,不得不说很让人敬佩,她活的非常通透,所以她才有不食人间烟火的气质。


生来有爱,爱有来生 之《爱有来生》观后感

爱一个人是什么样的,是这样的。当你胸中充斥着满腔感情,被故事里的情节 触动,大脑受着刺激 产生的电流不断 在游走,那种 冲击的感觉,用文字再去描述,也显得微软了。

为什么在每一个爱情故事里,都有自己的影子。是爱 让人的感悟太多了吗?爱情,对有的人影响是一年,有的是十年或一个轮回,那是真正的感情

佛说的,禅语 经文,都是 他生前积攒的经验感悟 ,圣人的感悟真是可以升华凡人。抬头三尺有神明,一直觉得怎么会有那么多神明在头顶上,突然惊悟到,原来没有轮回的魂魄也是”神明“。每个人身上都有故事,在头顶看着的也是各式各样的。我们今生来到世间走一遭必定是需要我们学到什么,醒悟什么,为前世今生灵魂修补过失的

人 因为不完美才去追求完美。因为不舍得才舍不得离开一直等着那个人。阿明在去轮回道之前又看到了她,而且能把自己的心声讲给爱人听,也是幸福的。 她。是幸福的。我想给她的一切 她都有了。只要她是快乐的,这快乐是不是我给的.....不重要了....

山色寂寂,闭上眼便能闻到 最爱的银杏树的味道。窗外月色正好,清凉静谧 月光洒在银杏树的叶子上 无风自摆…


爱有来生 之《爱有来生》观后感

“我走在迷雾花园里寻找爱走过的记忆 半清醒半迷醉来去的痕迹 梦醒忽然发现已经不是原来自己 一颗心徒留下错误的相遇”

我们活在今生 缘分却逃去了来生 用来生的缘分等今生的人 怕是空遗恨。

我看得潸然泪下 冥冥中 晚上做梦 我梦到了在外出差 还在庆幸 不是花自己的钱 还能免费旅游了…

我出门准备拍景 然后黑暗中伴着微黄的灯光 看见了几对“不正常”偷情的男男女女。我就当没看见 接着突然尿急 跑去上厕所 。我经历了那种脏脏的卫生间 一边提着裤子 一边怕纸掉了。

出来后 准备继续拍照 突然一个拐弯处 看见两男一女坐在一张长桌上 那个女孩一直在挠耳朵 然后对我说 她耳朵好痛!你明白了吗?

她给我传递信息后 我好像是明白了一些 赶紧拨打了报警电话。准备救这个应该和我同样以外来者身份来这里的姑娘,在小山村里被村民拘禁的“耳朵痛”的外来旅行的姑娘。

而这时 我发现有人在我身后 抓紧跟了过来 我拨打报警电话时 发现“110”已被这帮坏良心的村民改成了内线 而且有监听功能。当时我就知道我能力有限 可能救不出她了。

“咋回事啊,这里是不是有啥虫子啊,刚刚一个女的非要让我打120 说她耳朵疼啊!你们快来吧!” 我也只能怀着“侥幸说谎”了。

我明白当时自己也处于一个危险的境地了。

那里有火车?? 有高高的竹楼样的建筑 有远处黄色的建筑

有人监视我 我假装去拍照 肆意溜走…

就这样梦醒了 …

我隐约记得 朋友圈下面的地址是云南双X的字样 我去百度 有双廊和双江两个带双的地界。

而当我翻短评时 却发现 这部电影拍摄地就在云南…那个大银杏就在云南…

此时我有个朋友正在云南旅行 我不知道是不是受她朋友圈影响 我就赶紧去翻

可是地址并不同…


爱有来生 之《爱有来生》观后感

最喜欢的一部电影。讲的是男女主角前世今生的爱情故事。男女主角前世是一对恋人,相爱但很苦情没有修成正果,他俩临死的时候约定来生再做恋人,并约定了一句话来相认。女主死后投胎转世了,男主随后死去,因为怕女主来生找不着他,就一直在约定的地方等着女主没有投胎。女主来生的某一天为了方便丈夫的工作去租房,选了很久正好看中了她前世与男主相约的地方,便住了下来。一天晚上,男主出现在女主面前,女主起先很怕,但又觉得男主不会伤害她,便请他坐下来,给他泡了茶听他讲自己前世的故事。听完故事后,女主陷入沉思,想起聊了许久茶凉了,便说了句“茶凉了,我去给你续上吧”。然后便端着茶盘往屋里走,边续茶,刚才那句话边在女主耳边回想,她突然想起自己就是男主在等的那个人,而约定的那句话就是“茶凉了,我去给你续上吧”。女主转身向院子里跑,男主却已消失不见~原来,因为错过了投胎的时间,男主在这世间只能停留50年而今天就是最后一天。女主哭着呼唤男主,而他已魂飞魄散,永远在这世间消失……

故事不落俗套,像一篇抒情散文,虽然没有惊天动地的爱情故事,却把男女主人公之间的深爱传达的淋漓尽致。两人相望的眼神、淡淡的一笑、心疼又埋怨的叹息……无不让人感受到爱情的真挚与美好!


二哈找我写影评 之《爱有来生》观后感

(15年的旧文。这些年要说我写点东西有什么进步,大概就是,以前那种写不出来只好东拼西凑胡言乱语的情境少了,毕竟现在写不出来的,我都直接不写。)

青春年少娴静温婉大约二八年华的美少年陈二哈找我约一篇影评,指名道姓,要写俞飞鸿的《爱有来生》。

播音说一不二地要求编辑量身定做一篇影评,是我们光影组世世代代团结友爱的光荣传统,我自然是不敢怠慢,浑身上下都是荣幸地应承下来了。

只是我这跑堂的广播台长当了也快一年,文思泉早已不涌,生花笔也尽数蒙了尘,当时胸有成竹的海口夸下来,咬着手指甲薯片辣条猪肉脯看完了整部电影,等到笔纸一摊,墨砚一转,长袖一卷,真个要落笔时才傻了眼——

哎呀又忘了,我一向写不来文艺和爱情,而俞飞鸿身为大龄文艺女青年的这部自编自导自演的心血之作,又偏偏,只有文艺和爱情。

我总觉得女人容易任性,这种自恃大约来自于造物主的恩宠,并且越美丽的女人,或者说越自以为美丽的女人,总是更任性一些。

很多很多年前因着王朔的一句话,爱极了《银杏银杏》这篇小说的俞飞鸿就动了个任性的念头,要亲自把这故事搬上银幕。我们千千万万个人每天脑海里翻腾过千千万万个可能了不起的念头,但真正付诸行动的却从来屈指可数,以至于成功的,就更是凤毛麟角。总是用「十年一剑」来形容为了完成心愿而殚精竭虑,大多时候只是夸张的用法,而到了俞飞鸿这里,「十」和「一」,都是确数。

只是俞导的付出再多再诚挚,该挑的毛病总还是要挑的,毕竟「怜香惜玉」之类的词汇向来与我无缘。电影这回事,一旦挂上了「自编自导自演」名头,往往就很难大众也很难大卖,把原本是多方角力、合作才能够抻立起来的精密造物变成一出塞满自己想法的独角戏,这原本就是件很任性的事情了,何况是给一向比普通青年还要任性点儿的文艺青年来拍,更何况,是给一向比男人还要任性点儿的女人来拍呢?

所以俞导再如何宠爱这个爱恨情仇今世来生的故事,这电影却依然是老套且单薄了的,固然文艺片并不拒绝老套单薄,但配合上每一处细到以至于腻的眼神流转或遣词造句,每一次长到以至于闷的镜头移转和配乐帮衬,却未免叫人早早地失去了观影的动力。

段奕宏如何且不说,彼时年近四十的俞飞鸿来演原著里二十出头的阿九,又未免在演技上失了水准。别误会别误会,恰恰是俞飞鸿演技太过,才显得与故事里的阿九格格不入,她的眼里眉间藏了太多的沧桑与泰然,仿佛世事早已阅尽只等青灯古佛一般,一个二十多岁年华正好却偏偏身负血海深仇更偏偏爱上了仇人的女子本不该这样,一个在苍茫青山原野里一袭红衣一只横笛粉墨登场的女子本应该爱恨地更张扬明媚一些,她的每一个眼波的流转每一次呼吸的轻重缓急每一声叹息前的欲言又止,都太镇得住场了,以至于大多时候我眼前的都是那个成熟而知性自信且独立,耐得下心又任得起性的俞美人俞导演,却不是故事里那个在爱恨两难里杜鹃啼血的阿九。

虽这般说三道四地挑毛病,到那个意料里的结尾却还是动了容。这电影绝大多数的时候都在摆弄色彩、镜头和辞藻,到结局即使未出新意或深度,却依然足够打动人心,想来想去,那终究是爱情。

有人说国人千百年来爱的精髓全在一个「等」字上面,并不是一开始就抱定了爱情心甘情愿在等,而是等过流年与沧海桑田,才发现怀里执拗的,不朽的,始终温热的,叫做爱情。如此说来,等的最高境界,是来生。

第一世,他是银杏,她是杜鹃;第二世,他是马背上不羁的儒匪,她是春浓时怀仇的落英;第三世,他是五十载春秋终于等到结果的痴鬼,她却早已罗敷有夫,昧了前尘过往。

在爱恨里即使不得已,他和她却依然爱得很用力,只是在无限重复的遇见里,竟无一次是对的身份时间与地点。

真想问问这爱情苦不苦,这等待值不值,到嘴边又觉得所谓的旁观者清并不一定抵得过当事人反问一句子非鱼的那份甘之如饴,即使终究要走轮回道喝孟婆汤过奈何桥,却依然痴等着要再看你一眼,只这份心,就早已远远超过了「旁观者清」所能指手画脚的范畴。

但话又说回来,痴等来世固然精神可嘉,换一面看,总把此生的不如意和求不得寄望来世,祈求那虚无里的轮回和老天,又未免软弱了些。仓央嘉措那世那年那月那日翻山越岭过十万大山,心里求的可不是什么佛祖保佑来世如何,不为修来世,只为心中所爱能够平安喜乐,如此而已。他虽是个风流且法力大约不太高深的和尚,说的话,我却是信的。

这世上是没有来世的,即便有,彼时又怎知你还是你呢?于是到底又落到了「珍惜当下」的老生常谈上,既无有来世给你从头再来或者再续前缘的侥幸,那便这一世爱得再认真再用力点吧。

在古代,我们不短信,不网聊,不漂洋过海,不被堵在路上,如果我想你,就翻过两座山,走五里路,去牵你的手。

诚然在古代,是两座山五里路这般地去看你,在现代,有高铁飞机有北斗的导航,天涯早就比邻,你还在等什么?

等美景良辰,还是等命书里写好的邂逅,还是说,已经等到混淆了含蓄与胆怯?隔着人海茫茫回首才发现曾经欲言又止的,早就无人可诉,那多可惜。至于「来生」,那又不知是多少个人海的茫茫了。

关了灯枯坐着构思辞藻句子的夜里,关于「等」或是「不等」的纠结来去间,我忽然觉得一开始颇有微词的那种名叫「任性」的特质在爱情里乃至在生命里,竟是种殊为可贵的东西。

这么想着想着,对自己一开始关于这电影的诸般挑剔,倒隐隐地生出点惭愧来。我总纠结电影工业里的编剧导演摄影美工配乐,纠结故事结构是否起承转合圆润自洽或剧情是否奇峰迭出令人拍案,甚至于纠结电影的思想深度情怀典故云云,但是对大多数看这电影的人来说,能被这故事切切实实地触动到心弦,哪怕只掉一滴泪,皱一次眉,也已经足够了。

故事里为她铺满一室杜鹃花要春夏秋冬都能有红花衬她好看的男人,一厢情愿地以为用尽全身心的气力与心思,爱到尽头就一定能换来两情相悦;故事里只肯反复念着「茶凉了,我去给你续上」这句话的女人,却偏偏把浑身的爱恨都收敛,仿佛佳肴美味混着铁钉碎石般,不动声色地往肚子里咽。

故事外的男生满脑子因为所以的逻辑回路,一板一眼地斟酌着关于这电影优点缺点的评价词句,故事外的女生却总能够罔顾技巧和理性,轻易地被那已经听了一辈子的爱情与文艺骗去眼泪和心思。

苍穹下的他们我们,悲欢聚散着,绮丽平凡地,都依然在爱着。

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