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电影《阿玛柯德》观后感五篇

分享时间:07-11       内容类别:观后感      归档编辑:优美句子



阿玛柯德 之《阿玛柯德》观后感

说实话,和男朋友一起看的,他几乎没看懂.

我不讽刺他,我其实也没看懂.

在对于习惯了非常紧凑的剧情中,这样的剧情令人感到困惑和不知所措.

你不太懂得这是在讲述什么?在意大利亚德里亚海边的一个叫里米尼的小镇,谁是主角?蒂达(未成年的小男孩)、其母亲米兰达?其秃顶的父亲奥雷里奥?还是52岁的交际花格兰蒂斯?似乎好像都是.

这样的小剧情设计,让人感到迷茫的同时,也让人感受到了生活的一些真相,有的时候可能真的是一地鸡毛.搞不清楚什么是重点,但是又觉得什么都是.

至于大家都说经典的一幕是疯人的叔叔坐在树顶,大声叫:i need a woman.

真实的人生,真实的需求而已.经典不经典的,也不重要,重要的是,这些事情可能就发生在身边,发生在每一个地方.

对于导演费里尼,这是我看他的第一部作品,也许多看一些就更了解了吧.


费里尼 之《阿玛柯德》观后感

细细地地欣赏完毕,看得心都化了,无与伦比,温暖真实不造作……飞舞的木棉花里迎来春天的小镇,一艘游轮就热泪盈眶的所有人,晨雾里神话般的白牡牛,雪地里不知来处的孔雀,躁动不安的青春少年的念想,每个人都苦于现状,每个人都向往异乡,只是当她真的遇上如意郎,又是比谁都依依不舍嫁他乡,喧闹里满目眷恋的群像。


彰显老费实力的一部作品 之《阿玛柯德》观后感

美国影评人Roger Ebert评论当时世界上最牛逼的几个导演的时候说,老费是天生的会拍电影。

英格玛伯格曼特色在于思想的高度以及对于灵魂探索的深度;

希区柯克的电影是曲径通幽,匠气十足;

路易斯布努埃尔通过对幻想和畸形的手法构造对人性的挖苦。

老费,他拍戏跟玩儿一样,跟用鼻孔出气一样,能把最复杂的场面安排得明明白白,干净,举重若轻。他是电影界的威力妹(Willie Mays,美棒的一个传奇巨星)。

这部和罗马风情画可以当姊妹篇,就能看出散文电影和半纪传体电影的差异。

罗马更散,更为宏大,像一部纪录片,这部电影几个人物就像邻居街坊的肖像,没什么戏剧冲突,起承转合,但是更为耐人寻味一些。

先看了罗马,感官震慑太强,先入为主了。


众生相,团结紧张,严肃活泼 之《阿玛柯德》观后感

这部片子总能让我想起托纳多雷,因为同是意大利人,而且托纳多雷继承了意大利的新现实主义,就像《巴阿里亚》一样,也是关于一个城市,一个家庭的故事,只不过贯穿的是男主的一生,而这部费里尼的偏自传电影则是一年四季。也像《西西里的美丽传说》一样,刻画了一群懵懂的少年关于青春的躁动。不得不说的是这部影片的配音大师尼诺·罗塔,和费里尼合作长达二十余年,在托纳多雷的《天堂电影院》也致敬这部影片的配乐,我还记得当多多回到家时,母亲给他收拾的房间里挂着一张《白酋长》的剧照,费里尼影响了一代又一代电影人。

篝火晚会尘菌满天飞,镇上的所有人都欢呼雀跃,因为这代表春天即将来临。于是所有人来到篝火晚会,烧死巫婆,去除严寒,迎接春天。这场人员复杂的群戏在费里尼看来只不过信手拈来,由众人的目光看向婀娜多姿的葛拉迪丝卡,到调皮的少年放鞭炮吓唬她,由呼叫罗纳德科曼再到目光柴火堆处。一气呵成,游刃有余。在我看来费里尼更是一名出色的指挥家。

调皮捣蛋描写一帮不良少年在学校捣乱,并且笑料不断,可能也是导演对于自己年少轻狂抱一笑而过的态度。以及男孩蒂塔始终得不到父亲的关爱,去教堂忏悔,内心却无比亵渎,迸发的只是原始的性的渴望,因为影片多次出现丰乳肥臀的女性,所以有了不良少年集体自慰的戏。

法西斯此时国家正处于法西斯独裁,学校也参加庆典,青少年法西斯主义者要向花组成的墨索里尼敬礼,但是胖子马尔科尼却幻想墨索里尼是牧师,并为自己和心爱的女同学举行结婚仪式,两首进行曲无缝连接简直不要太好。接下来是钟楼上留声机传出的“国际歌”,军官的做法是疏散人群,然后集体向钟楼射击,因蒂塔的父亲言语不当被人举报,军官残暴的对他进行了“教育”。很直白的表现了法西斯的残暴。大饭店这个被讲解员称为“老妇人”的地方是这个城市最高档的地方,至于为什么叫老妇人,无非就是无力经营然后荒废。这里具体的描写了葛拉迪丝卡曾来见过某位王子,这个中年女人最渴望的就是嫁给达官贵人,无论是经常去电影院看爱情电影,还是之后在船上诉苦,她仿佛就这么一个盼头,作为蒂塔梦中情人,几乎镇上的所有人都不能如入她的法眼。在这里费里尼调皮的加了一段,一个穆斯林贵族带领三十个妻妾来酒店,解说员知道这些妻妾的房间锁的死死的,小贩比辛却说自己来到这些妻妾的房间并看到最美的画面也就是所谓的“异域风情”,一个故事两个版本是费里尼调侃别人的常用手段。

大雪纷飞雪天飞来的孔雀似乎预示着某件好事或者坏事来临,超现实手法无疑是费里尼最擅长表现的手法,《船续前行》里的犀牛,《甜蜜的生活》海边的怪鱼都透露出荒诞不经。埃米尔.库斯图里卡无疑是继承费里尼风格的集大成者,动物的超现实主义行为,离不开酒和跳舞的狂欢等等。紧接着是蒂塔母亲的去世,举办葬礼的流程,最后蒂塔一人在海边,看着飘来的尘菌。费里尼式结局没有最好,只有你想不到。也可以说费里尼式结局最大的亮点就是创新且独具魅力,拿《卡比利亚之夜》来说,被人一次次欺骗的卡比利亚失望的走出树林,来到路上,遇到了一群欢乐的男女,卡比利亚被欢乐感动后选择继续热爱生活。再比如《女人城》中男主从火车上醒来,缺却发现旁边的女人们在笑,这是一个开放式的结局,有可能是一个梦,也有可能是被这些女人捉弄了。而这部影片的结尾是男孩的心上人葛拉迪丝卡结婚了,他却没有来送别,天空又飘起来尘菌了,春天又要来了。


转自豆瓣介绍 之《阿玛柯德》观后感

費里尼曾說:「一個人所能做的紀錄,永遠是,也只能是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作,也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活,看見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上,也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗,從最根本的生活細節著手,真實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。

有趣的是,在《阿瑪珂德》中,我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷,聖母、烈女、蕩婦的三位一體,母親與妓女形成了互為表裡的對比,而費里尼作品中一再出現的、體態豐腴、巨大的女體,不但是哺育孩童的母性泉源,也是青年性啟蒙的開端。

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