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电影《一年之初》观后感五篇

分享时间:05-03       内容类别:观后感      归档编辑:优美句子


还蛮适合一年之初的时候看看的 之《一年之初》观后感

这个片子还蛮适合一年之初的时候看看的,一来可以动动脑子,二来也能稍稍反省一下吧。
     
     故事是几个线条同时进行的,也不能算同时吧,就是描述了一个导演,一对年轻小情侣,一个不知道哪里来的弱听女孩还有一个外国到台湾混黑道的人,在12月31号到1月1号这段时间发生的事。尤其是在夜店晚上跨年完了之后。本来可以算是挺直接的故事,导演却把故事拍的很片段,顺序打乱,再加上一些臆想之类的吧,总之是搞得不那么好理解,不过看完之后还是觉得这样的剪辑还是满有味道。
      开始看的时候真的挺莫名的,一个混黑道的人拼死拼活的去他老大那里抢回他的身份证。后来呢,就会知道这个老大和那个导演是兄弟。这个导演在喧闹的夜店遇到了那个弱听女孩和她的一对嗑药的情侣朋友,不过没有交代她们怎么认得的。最玄乎的一段就开始了。喝醉的小情侣和这两个人呢,开车到了一个路的尽头,然后开始半梦半醒的聊起了“过去 现在 未来”这个哲理的话题。不过我是觉得这段节奏有点慢,比如那女的说:我在等一个人。另一个足足等了5秒才问等什么。真是急死我了。
       本来在剧中开了两枪的结局,经过这一晚,居然一切变得非常美好了。导演重新找到了要拍的东西,女孩等到了要等的人,小情侣非常的快乐,黑道男终于约到了收费站的女生,连剧组的小胖都握到了剧里女主角的手。可以算是happy ending了。
      可是就是这个太完美,以致破坏了真实的感觉。也许导演其实就只是营造出另外的一个梦境而已,就像那对小情侣说的两条生命线的话,像是两个命运,一个是现在的我们,过的很糟,但另外一个我们过得很好。所以我还比较相信其实这个故事不在结尾,而在中间枪响的时候就结束了。
    很喜欢这种说故事方式,像拼图一样慢慢的拼回整个故事的结构,就像这部影片的开始其实就是结尾,一个环形再加插叙。还有就是四个人坐在高高的路障上面,面对着远方的黑暗的那段谈话(虽然节奏很慢)。过去在车灯的照耀下,格外的温暖清晰,未来黑洞洞的,什么都看不到。耍酒疯的小情侣叫着我站在哪里哪里就是现在,这幅画面还是蛮美的。
     「未来」就是「还没有」「来」

     说起这个电影的导演,很有意思。也是个演员,比如在“下一站”里面就演那个和男主对头打官司的。话说我一直觉得他很眼熟,后来才发现他演过波丽士,难怪。一个学经济的,最后(很年轻还没有最后吧)居然当了导演,佩服佩服。

是我还不够深刻 之《一年之初》观后感

这部电影,怎么说呢,不知是我没看懂还是咋的,是真的没太懂导演想表达的东西。一直知道台湾电影节奏慢,也很喜欢这种慢节奏的感觉,台词不多,但很深刻,慢慢看下去,会在结尾恍然大悟,哦,是这样啊,想表达的是这个哦。而这部电影,是唯一一部快进了的台湾电影,太慢了,可以说是拖沓,有些地方有点不知所云。至于主题,是关于过去、现在、未来的问题吗?最后都没太懂。

分开说,首先是画质,整部电影色调偏绿色,很阴冷,颠覆了我对台湾小清新电影的印象,有点像鬼片。其次是故事情节,前半部分有看懂,就是倒叙,几个故事主人公在某一时段相重合,公民证那部分不错,嗑药那段就……到后面,嗑药青年从迪厅穿越到一个诡异的医院,又从一个黑漆漆的山洞穿出,看见了101,后面的情节,就有点飞起来了,嗑药那一段,简直是神笔,一下就跳跃到哲学问题上,讨论时间问题,然后另两个主角去了月球,什么鬼,这一段把我雷到了,是嗑药出现幻觉了吗?结局是这个难得的开心结局,所有人都回到了正常轨道。最后是演员,还是那些文艺片中的老面孔。本是冲着张榕容去看的,结果发现莫子仪演的好好哦,那股颓废感真让人着迷,有点像还没被商业化,同样颓废叛逆的韩寒。我觉得,莫子仪撑起了整部电影。前几天刚看过《阳阳》,发觉莫子仪和张睿家长得好像,刚开始看的时候感觉是一个人,因为是同一个导演拍的,又感觉不是一个人,气质不太一样。总之,我觉得,这部电影最大的亮点就在莫子仪。

我知道,对于电影,我们不应该有太刻板的思维,应跟着导演、编剧一起天马行空,电影毕竟不是真实的生活,是人们设计、导演出的另一个意境,是超越生活的。所以,对于这种意识派电影,是我还太年轻,不懂其中蕴含的东西,应该尝试理解、接受。


一年 之《一年之初》观后感

感觉这部电影的色调看起来非常舒服,一点也不花哨,特别的平静而又舒缓。

故事很感人,具有很强的可看性,我看电影的时候完全的投入到故事情节里面去了,邻座的女的还哭了。

电影里的悲欢离合最让人动容,因为电影要在很短的时间里出很好的效果,同时爱情的力量也是伟大的。

电影的取景非常棒,特别是它的特写镜头,把所有人的内心世界都淋漓尽致地展现了出来。

一年之初 之《一年之初》观后感

我想我并未真正懂得它的意图,但仍被深刻的打动了。
找出这部片子来看纯粹是为了柯佳嬿,有一种台湾女生独特而简约的美好,所以一直在等待她的出场,她出现之前的等待几乎冗长。后来却真的被这完整的十个灵魂感动,尽管好像并不确定他们之间的联系和交集的可能性。
四个人站在水边的那一段简直太过简单素净,漂亮的无以复加。她跳下高台,在其他人的阻拦眼光下原路返回,她说,没有什么过去,没有什么未来,我走到的地方就是现在。大概也只有处于迷乱状态下的单纯的人们才会这样说出真实而动人的话语。
她说,可不可以不要悲伤的结局。
那是最初的温暖拥抱。

当初看这片的记忆 之《一年之初》观后感

现在还能记得第一遍看这片是在三年前,刚毕业没找到工作,在北京租房,也就看了很多电影。片子人物众多,故事主题偏压抑,这种多线叙述模式导演要是有两把刷子,配合一个说得通的故事,拍好了,也能让观众看明白了一般都是好片,也能拍出深刻的主题。在台湾就可以找一些新出炉的新鲜面孔拍电影,这片中很多演员那时都是新人,有张榕容,柯佳嬿,黄建玮,莫子仪。导演郑有杰那时也是新人导演,真的很不错,各条线都控制的很好,是台湾值得期待的导演,后来他的《阳阳》很多人说拍的装,不好看,我觉得很好呀,张榕容演得也很棒(并不是很喜欢她的样子,还是混血,对于年轻演员能驾驭一部片子这个程度值得肯定)。

文艺不只是一种表达~ 之《一年之初》观后感

台湾的青春片多以清新细致的感觉让人们喜欢,但也有一些青春片却文艺得很矫情,小题大做无病呻吟。尽管本片的叙事风格有些新意,平行时空的非线性叙事很适合该片的主题表达,但剧情的无聊,台词的造作,主题的俗套幼稚…却也是那么明显,当难以圆说的故事变成了故弄玄虚的意识流表达,电影也就更多的属于个人情调的东西了了…